Adele und Duffy sind Produkte des Zeitalters von X Factor

Adele wurde in einer BBC-Umfrage zum Sound von 2008 ernannt

Es ist wieder diese Jahreszeit. Die Musikindustrie kann sich nicht die Mühe machen, Platten zu veröffentlichen, und die erste Januarwoche ist ein bisschen zu früh für die Zusammenfassung zum Jahresende, also hat die BBC ihre zunehmend prestigeträchtige (Mika gewann sie letztes Jahr, wenn auch nur vor dem Twang) The Sound Of… Liste.

Sie bitten 150 „einflussreiche und unparteiische britische Musikkritiker und Sender“, ihre Auswahl für das neue Jahr zu treffen. Sie erstellen eine Liste aus den Antworten und, voila, Dem Sound von 2008, einer sich selbst generierenden Nachrichtengeschichte.

Wenn wir unseren einflussreichen 150 vertrauen sollen (und ich muss ein Interesse bekunden: Ich bin einer dieser 150; obwohl es auch jemand von was auch immer Pyro Radio ist), dann gibt es eine Veränderung im Gange.

An erster Stelle steht Adele: das ist Adele Adkins, die britische Schulabsolventin, die immer noch bei ihrer Mutter lebt und deren Debütalbum, 19, wird diesen Monat veröffentlicht. Und an zweiter Stelle steht Duffy: Das ist Amy Ann Duffy, die ehemalige Kellnerin aus Nefyn im Nordwesten von Wales, deren Debütalbum Rockferry diesen Monat erscheint und die behauptet, ihre Songs würden „500 Jahre halten“.

Diese Frauen haben viel gemeinsam und nicht nur ihr Bedürfnis, unter einem Namen bekannt zu sein. Keiner von ihnen ist Kamera-huggingly schön, aber vor allem weder verkaufen sich auf etwas anderes als ihre Stimmen.

Einige mögen sagen, dass dieses Vertrauen auf die grundlegendsten Instrumente mit Amy Winehouse begann, die sich selbst hasste, aber es hört auch auf die Tage, als es nur Radio gab; Damals, als Sie Annette Hanshaw oder Beryl Davis hörten, Alles, was Sie hörten, war die Stimme.

Es scheint jetzt merkwürdig, dass die großen Sängerinnen immer auf etwas anderem als ihrer Stimme vermarktet wurden, mit Ausnahme von Dusty Springfield, der weiterhin einer faulen, gedankenlosen Überbeschwörung unterliegt: Joni Mitchell ist Songwriterin; Kate Bush ist ein zurückgezogenes Genie; Lily Allen ist alles Haltung; Diana Ross und Madonna sind alle Ehrgeiz; Kate Nash ist alles Gerede; Tori Amos ist alles trostlose Verrücktheit; und, jetzt sofort, Amy Winehouse ist die „unruhige“ Seele mit dem Jungen-Ehemann. Keiner dieser Sänger wird in erster Linie als Sänger angesehen.

Seltsam, wenn man darüber nachdenkt.

Warum also die Rückkehr zu Vocal Adulation? Teilweise ist es eine Regression zu den Grundlagen in einer schrumpfenden Branche, aber das ist eine zu einfache Erklärung. Hier ist der Killing Joke für uns alle, die ein bisschen an ihrem Reality-Fernsehen schnüffeln: es ist ein Nebenprodukt von X Factor und jenen Programmen, die einen Jason und eine Maria gejagt haben. Diese Shows basieren unweigerlich auf einer persönlichkeitsfreien Produktionslinie telegener Möchtegern. Letztendlich sind sie alle ungefähr gleich: Das einzige, was sie voneinander unterscheidet, ist, ja, ihre Stimmen. Und so, Der nächste große Status von Adele und Duffy ist nur ein Rinnsal: Danke Simon Cowell.

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