Adele y Duffy son productos de la era de X Factor

Adele ha sido nombrada El Sonido de 2008 en una encuesta de la BBC

Es esa época del año de nuevo. La industria de la música no puede molestarse en lanzar ningún disco y la primera semana de enero es un toque demasiado temprano para el resumen de fin de año, por lo que la BBC ha impreso su cada vez más prestigioso (Mika lo ganó el año pasado, aunque justo por delante de the Twang) The Sound Of… lista.

Piden a 150 «críticos y emisoras de música influyentes e imparciales con sede en el Reino Unido» que seleccionen sus selecciones para el año nuevo. Compilan una lista de las respuestas y, voilá, El Sonido de 2008, una historia de noticias autogenerada.

Si vamos a confiar en nuestro influyente 150 (y debo declarar un interés: soy uno de esos 150; aunque también lo es alguien de cualquier Radio Pyro), entonces hay un cambio radical en marcha.

En primer lugar está Adele: esa es Adele Adkins, la graduada de la Escuela británica que aún vive con su madre y cuyo álbum debut, 19, se lanza este mes. Y en segundo lugar está Duffy: esa es Amy Ann Duffy, la ex camarera de Nefyn en el noroeste de Gales, cuyo álbum debut, Rockferry, sale a la venta este mes y que afirma que sus canciones «durarán 500 años».

Estas mujeres tienen mucho en común y no solo su necesidad de ser conocidas por un nombre. Ninguno de ellos es hermosamente hermoso para la cámara, pero principalmente no se venden a sí mismos con nada más que sus voces.

Algunos podrían decir que esta dependencia de los instrumentos más básicos comenzó con los tatuajes que se odiaban a sí mismos de Amy Winehouse, pero también se remonta a los días en que solo había radio; en aquel entonces, cuando escuchabas a Annette Hanshaw o Beryl Davis, todo lo que escuchabas era la voz.

Parece curioso ahora que las grandes cantantes femeninas siempre se comercializaron con algo que no fuera su voz, con la excepción de Dusty Springfield, que permanece sujeto a la sobre adulación perezosa e irreflexiva: Joni Mitchell es una compositora; Kate Bush es una genio solitaria; Lily Allen es toda actitud; Diana Ross y Madonna son todas ambición; Kate Nash es toda charla; Tori Amos es toda monótona; y, en este momento, Amy Winehouse es el alma «problemática» con el marido-niño. Ninguno de estos cantantes son vistos principalmente como cantantes.

Impar, cuando lo piensas.

Entonces, ¿por qué volver a la adulación vocal? En parte, es una regresión a lo básico en una industria en contracción, pero esa es una explicación demasiado simple. Aquí está el chiste mortal para todos los que estamos un poco olfateados con su reality televisivo: es un subproducto de Factor X y de esos programas que cazaron a Jason y a María. Esos espectáculos se basan inevitablemente en una línea de producción de aspirantes telegénicos sin personalidad. En última instancia, todos son aproximadamente iguales: lo único que los distingue entre sí es, sí, sus voces. Y así, el siguiente gran estatus de Adele y Duffy es solo goteo: gracias Simon Cowell.

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